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回歸“洞穴”住舒適即為家

1971年生于日本北海道。東京大學工學部建筑專業畢業后,2000年設立藤本壯介建筑設計事務所。他憑借2005世界青年建筑師獎特別是2006年度最優秀獎的三年連續獲獎,一躍成為知名建筑師。建筑設計風格是在自然和人工的間隙中探求新穎的外形和空間,并追尋進化。

為創意園升級方案設計的立體花園

東京公寓實景  及效果圖

終極小木屋

House_N(內部)

  見過積木一樣堆積成的房子嗎?住進雪洞一樣的木屋會怎樣?擁擠街道里冒出一座大盒子嵌小盒子、小盒子嵌小小盒子的公寓?這不是在童話世界里。它們的設計者正是剛到不惑之年的日本新銳建筑師藤本壯介。730日,他來到深圳,講述對未來建筑的一系列設想——

  高樓拔地起,何不回洞穴

  與別的建筑師不同,藤本的成名作都是些預算很少的私活。盡管所接的項目越來越大,也開始有機會去做很多高調的作品。但對我來說,小項目更自由,有更多可能性。藤本說。

  他時常把建筑實踐看成是探索世界與人道的一種方式,并倡導原始洞穴將是未來建筑的模式。他說,房子最基本的作用是讓人住得舒適。在遠古時代,洞穴也是最早能給人提供庇護和安全感的建筑形式,隱藏著人最基本的需求。為何不能放到現代空間里去運用呢?

  藤本因此有一個關于洞穴和巢的觀點。洞穴和巢是兩種不同建筑生長的原始胚胎狀態。是一切已經被布置好了的地方,所有事物都被裝配好而且功能化,而洞穴只是一個處于混沌狀態的空間,人們可以在里面尋找屬于自己的舒適方式,可以創造性地使用空間的環境。我偏愛有點像洞穴的無意識空間,那是個存在于自然與人造物之間的無定型形式。藤本說話間的表情,像是描述一種已經滅絕但要復活的不明生物。

  崇尚高樓大廈的現代社會中怎么能實現原始洞穴理想?記者問。……”他思考著點點頭,現代建筑已經很方便了,技術能夠滿足人們的很多需求。可是,大家是否快樂呢?是不是忘記了人最基本的需求?這些被遺忘的原始空間是否能幫助現代建筑?這些都是我正在努力探索的。當然直接恢復洞穴生活不可能,應該是個慢慢滲透的過程。藤本說完習慣性地微笑一下。

  終極小木屋 功能隨你變

  早在2009年,作為深港雙城雙年展參展人的藤本壯介,曾在深圳市民中心做了個概念作品。一群白色的會走路的椅子,朝著香港方向行走。這件有趣的作品實際是關于公共空間的討論,西方的公共空間是被定義出來的,有明確的邊界和秩序感。而東方的公共空間是變化的,人走進其中,才會產生。藤本壯介的作品也一直追求著沒有嚴格界限的混沌狀態。他樂于向人介紹的終極小木屋十分有趣,全部由原木堆砌出來的空間,模糊了地板和天花板的固有概念,看起來就像個積木搭成的房子。你可以坐在突出的木塊上吃東西,也可以躺下來仰望天空,使用者完全根據自己的意愿隨心所欲地安排和使用。傳統的建筑形式和功能就此被顛覆。現在的功能建筑把一切都簡單地定義化,并強迫人們去使用這種功能。其實,功能不是被設計出來的,而是人們使用出來的。

  House N House H是藤本壯介的代表作。兩間小屋均為私人住宅,純白色的小屋,通透簡單。House N 像是三個嵌套在一起的盒子,通過三個混凝土罩的設計大大節約了建造成本,用最簡單、最自然的方式實現了小空間的無限可能性。House H更為樸素,窗戶依然又多又大,室內有兩個非常亮眼的設施,玻璃墻浴室隔壁的小型泳池,還在中層設計了一塊透明玻璃地面,使整個房屋看起來極具現代感。

  而他的作品東京公寓看起來很童話——無序的外部樓梯設計,幾個看似獨立的小房子像積木一樣堆疊而成,其內部卻能隨意通行。別看這棟樓小,卻是五戶業主的家,每戶有兩到三個房間。

  像童話里,把森林融入房子里

  看到藤本壯介的作品,有種夢幻的感覺。它是未來派卻不遙遠,平和簡約得令人想立刻擁有。在藤本看來,這種建筑風格也許跟童年經歷有關。他形容自己是在被自然風光環繞著的日本北海道長大,從小就很享受在森林里玩耍的時光。所以,即便現在并沒有住進自己設計的原始的未來建筑里,他仍很滿意東京的處所。東京這個地方雖然密度大,但到處充滿著原始的綠化空間,伴隨著這些綠化植物,街道就會像森林一樣延展。這與他喜歡的生活方式正好契合。

  或許,建筑住所會影響人的世界觀。而一個充滿可能性的空間設計則能對人的精神產生作用。藤本壯介設計的日本兒童治療康復中心便是如此。他把房子、城市和森林都融入混合進這個作品中。這也使得這個具有治療功能的兒童精神康復中心,從外部看起來像是一個個小盒子,里面看不出被設計的痕跡,孩子們自主選擇坐臥,有如入森林般的自由。

  他樂于看到建筑作為某種介乎公共與私密之間的場所存在,里面人與人之間可以有多層次的互動。如果說建造一堵墻猶如把空間分成01,空間在01之間是存在著許多灰色階層的,藤本想要創造出屬于中間層的空間。自然的力量便成了他的設計手段。

  重疊建構

  似春樹小說

  有人說,藤本的建筑有點像村上春樹的小說。純真的人物總是被放置到復雜神秘的環境里,然后衍生出很多故事,但其實最終小說的主題還是戀愛,再苦再難都得愛。藤本的建筑也是如此。多重的幾何圖形疊加、重構,沒有界限的混沌狀態——但到最后,你發現它其實就是要一個最簡潔舒適的空間。

  他為華僑城創意園所做的方案也是這樣。兩個月前,藤本來華僑城創意園進行了考察,回去后便為園區的升級精心設計了三個方案。方案立體花園從模型上看像是一個個堆砌起來的玻璃房子,上面長滿了綠色植物。你可以從一個屋頂走到另一個屋頂,這些懸浮的花園會在未來擴散到園區的每個角落。第二個方案則是百米立方展示廳,遠看像個綠色大盒子,其實是被綠色植物包裹著的當代藝術館展示廳。第三個方案蒼穹之冠是他的最終選定方案。雖然多了一些現代感,運用幾何體、大玻璃采光的方式做成環狀建筑物。實際上,還是出自于藤本壯介的取法自然原理。在他的觀念中,建筑可以是第二自然,應該像植物一樣更新生長。

來源: 晶報
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